刘宇宁用指尖敲着脚本第38页的台词："这里写'墨痕化作陨泣'，让我念念起《剑舞流沙》里桐姐NG十二次的哭戏。"李一桐闻言抽出被奶茶浸湿的脚本，指着我方密密匝匝的批注："那时某东谈主在片场说的然而'再跪下去我的膝盖要变成化石了'。"导演遽然插话："那就把化石的预见加进新戏里。"

剧组在3000平米的照相棚搭建了可移动的巨型书架。这些7米高的核桃木书架下面藏着液压安装，能像活物般耐心变换式样。有次排演时，刘宇宁的广袖被移动的书架夹住，他趁势上演被书海吞吃的回击感——这个不测镜头最终成为正片里"入梦"经典画面。

李一桐的头饰藏着真古籍。谈具组将明代医书残页用环氧树脂封存，制成18片发簪。拍摄暴雨戏时，雨水沁出版页上的朱砂批注，在她额角染出淡红色水痕，恰似陨泣和洽的成果。

刘宇宁在1.2米深的书道池塘拍了三天打戏。本来用墨汁调制的池水会让他皮肤过敏，谈具组改用三十斤可食用竹炭粉调色。他需要踩着特制宣纸谈具完成旋转劈刺，每拍完一条，场务皆要用长杆网兜打捞荡漾的碎纸屑。

某次威亚戏突发不测。当刘宇宁在8米高空后翻时，谈具书卷的金属扣遽然崩开，2.3公斤的硬木竹帛擦着他耳垂陨落。武指其后发现是前日雨戏导致木柴彭胀撑开了机关。

李一桐要演绎三个期间的女性。她给每个脚色蓄意了专属呼吸节律：古代闺秀用绵长的腹式呼吸，民国女学生是轻快的胸式呼吸，当代裁剪则采选当然的混杂呼吸。穿越戏条件她在10秒内切换三种花样，拍完径直盘腿坐地调治气味。

服装组复刻了明代"流沙笺"染布工艺。将丝绸浸入特制胶液，用簪子带领染料流动变成纹样。李一桐那套渐变紫襦裙耗时三周才染成，每次穿戴皆需要四个造型师同期托举裙摆。

好意思术组研制出遇热挥发的零碎油墨。印制古籍的情态在高温打光下会缓缓淡化，拍摄"天书祛除"镜头时，刘宇宁洞开书页的遽然，笔迹如果真镜头前当然消退。谈具师显现每本书只可使用一次，拍摄销耗了127本特制古籍。

李一桐的台词本装束秘籍。她统共穿越戏的台词皆用不同色调印刷——当代部分用黑墨，古代戏用朱砂红，民国戏用靛蓝。某天夜间拍摄时，她遽然发现蓝墨水在蟾光下会泛荧光，于是临时冷落导演加入"夜光书信"的新设定。

刘宇宁主动条件增多笔戏。他随着书道参谋人苦练三个月，最终能悬腕写出及格的颜体字。拍摄写血书剧情时，他坚捏用真朱砂混杂蜂蜜书写，拍完才发现手腕被砚台磨出三谈血痕。

剧组厨师勾通剧情迷惑了"文墨宴"。将竹炭粉掺入面粉制成玄色包子，用食用金粉在馄饨皮上描画古籍纹样。某天刘宇宁不预防把谈具砚台当成了餐盘，蘸着真墨汁吃了三个红糖馒头。